□楚天都市报极目新闻记者 张聪 徐颖 摄影：楚天都市报极目新闻记者 王永胜

新生代作家中备受关注的班宇、陈春成、王苏辛，作品在多个文学奖项中表现优异的宋小词、丁东亚、马南、穆萨、废斯人、邹超颖、林东林，他们是湖北文学的“新力量”，也从某种意义上，决定着湖北文学未来的出口与走向。

他们的写作涌现出了怎样的共性特征？如果想要持续进步，这些青年写作者的代表们，又需要挣脱怎样的桎梏？

10月26日下午，“长江文学周”重要活动，由湖北省作家协会与文艺报社主办、极目新闻联合三峡大学文学与传媒学院承办、《文艺报》副总编辑岳雯主持的“星星点灯·遇见新力量”文学研讨会在宜昌三峡大学举行。

研讨会以“中国式现代化进程中青年写作者何为——以长江流域青年作家为例”为题，以班宇、陈春成、王苏辛等10位湖北青年作家的作品为研究蓝本，值得一提的是，“青年作家本人不到场”的设置，激发出省内外多位著名文学评论家的畅所欲言，“能把一些以前不好讲、不适合讲的想法，坦诚分享出来。”

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为青年作家写作“把脉”

湖北省作协邀评论家齐聚

现场，三峡大学党委常委、党委宣传部部长张锐致辞，欢迎来自全国各地的评论家齐聚宜昌，共襄文学盛事。

湖北省作协党组书记、常务副主席古新功致辞时介绍，湖北省作家协会始终坚持把青年作家队伍建设作为文学事业的“百年大计”，举办东湖青年文学沙龙，开办青年作家高研班，实施签约作家、签约评论家机制，联合主流文学期刊开设“新鄂军”栏目等多措并举培养、推介青年文学人才，努力营造新秀辈出、佳作不断的生动局面。

目前，湖北青年作家班宇、陈春成备受关注，王苏辛《重新醒来的一天》获第三届凤凰文学奖；废斯人中短篇小说集《国境线上晴与雨》入围中国作协“二十一世纪文学之星丛书”；青年作家丁东亚小说《云落凡尘》获第七届湖北文学奖；马南小说《拉珍》、废斯人小说《抵达森林中央》获得第八届湖北文学奖；宋小词中篇小说《哦，紫苏》获2023年度《北京文学》优秀作品奖；邹超颖获冰心儿童文学奖；林东林诗集《出门》入选《诗刊》第38届“青春诗会”诗丛；穆萨小说《骷髅》入选2023年“收获文学榜”等。

古新功说：“我们也十分清醒，与湖北文学高质量发展的要求，与其他先进省份的进步相比，我们还有明显差距。我们将以此次新力量文学研讨会为契机，引领湖北广大青年作家扩宽创作视野、激发创新意识、提升文学水平，帮助他们加快成长为文学鄂军的中坚力量。”

中国作协副主席阎晶明致辞说，湖北省作协近年来工作非常有起色，不仅抓住“长江”来做文章，更把“长江”和“文学”结合得非常好。这次来参加研讨会的有许多活跃的青年评论家，大家围绕着青年写作来谈，话题很有针对性。

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湖北文学新力量获赞

总体实力强，艺术水准高

“被评论者不在场”的设置，让“星星点灯·遇见新力量”文学研讨会变成了一个讲真话的大会。

讲真话，首先是不吝啬给出赞美。

中国作协小说委员会副主任潘凯雄直言，自己在国庆前收到湖北省作协发来的十位青年作家作品，“我都看了，可以说这一批湖北青年作家的总体实力都比较强，不少作家有相当鲜明的个人特点。”

厦门大学中文系教授徐勇提到，陈春成小说的抒情性和腔调令人印象深刻，“他擅长以回忆性的结构去写小说，特别注重写作技巧，这是他有潜力的地方。”

武汉大学文学院教授萧映特别表示，当自己阅读这些出生于90年代的作家作品时，往往会感叹于他们想象力的丰富和奇特。

中南财经政法大学新闻与文化传播学院副院长、教授陈国和持有跟她一致的观点，他提到，这些作家近几年的中短篇小说创作都非常优秀，“他们比前辈们更有包容性，也总是能在作品中体现我们这个时代‘流动性’的特点。而且，他们的文章相当精致，这代作家的文学素养非常高，能够相当细腻地表达我们现代人的情感。”

长江文艺出版社有限公司第四编辑室负责人周聪提到，邹超颖的儿童文学有着古典形态的书写方式；武汉轻工大学人文与传媒学院系主任汪亚琴表示，废斯人的书写具有非常浓郁的大别山地域特色；武汉工程大学外语学院教师余存哲说，丁东亚的作品在追求一种克制的荒诞感……

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畅所欲言讲真话

“这代作家的生活积累不足”

讲真话，当然还要直面问题。

结构精巧、技能娴熟、文字优美的确是这批青年作家的集体优点，但形式上的优点，无法掩盖内容上可能存在的缺失。

有着40多年文学编辑生涯的潘凯雄笑言，看稿子是自己的主业，“我在稿子里见证着青年作家的成长。”而在这种见证的过程中他发现，青年作家们的长篇质量整体不及中短篇，主要原因就在于这一代作家“对生活的积累、对人的认识、对社会的认知相对比较弱。”

徐勇也谈到，有的青年作家的小说有一种“没有县城的县城文学”气质，“小说唯美但纤弱，常用的回忆性结构其实是在回避对现实世界的描写，反映出作家对人、对生活、对世界的认识不足。”

北京大学中文系研究员丛治辰直言，这种对现实社会的认知不足让青年作家的不少写作“归入虚妄”，不少故事的结局变得缥缈，徒留诗意的空洞。

“我们这个时代很多作家对世界只有感性认识，没有理性分析，有情绪但是缺乏实际解决问题的方案。”他总结称，过去的作家“能算账”，“他们懂经济，懂政治，懂政策，今天的青年作家想要在中国式现代化进程中创一片天地，也需要认识到我们是时代的一部分，要扎扎实实认识这个时代，不要把文学写作者只当成一个写诗的人，而是真的能够在小说当中认识现实，从而基于现实制造矛盾，再以小说的方式解决矛盾。”

湖北省作协副主席、华中科技大学人文学院教授周新民特别提醒说，青年作家写内心情绪固然有特点，但不能“无意义地书写”，“一定要把所有情绪、情感的表达，回归到‘中国时间’这个体验上来。”

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真诚的提醒与建议兼有

贴地域标签可能会固化作家的创作

有表扬，有批评，还有真诚的提醒与建议。

研讨会上，潘凯雄就特别提及“青年作家接触影视行业”的热门话题。他直言，“这既是好事但又不完全是好事，影视的收益比文学好一些，可以理解，但如果一个作家有志于文学写作的话，我建议还是控制一下。”

他提到，自己见过不少作家，影视接触多了就“回不来了”，“写小说也写不好了，语言不对了。”而许多当代青年作家都可能接到影视公司的邀约，对此潘凯雄建议，“最好的办法是卖版权，不要去当那个编剧。”

而湖北省作协副主席、武汉大学文学院教授叶立文则明确提到，随着越来越多非湖北籍作家加入湖北文学阵营，当下的湖北文学正处于一个“去地方性”写作时期，“前辈作家笔下的楚文化传统和汉派风情，未来可能不再是湖北文学的标志。”

他提到，这不是坏事，当下这十位湖北青年作家都已经有了一个属于自己的文学世界，按照评论界曾经的习惯，很多人可能想给湖北这个新的作家群体命名，“贴上一个标签向全国隆重推出，但其实这些提法，有时候会固化我们青年作家的创作。”

三峡大学文学与传媒学院院长、教授刘波在总结18位评论家的发言时提到，真正的写作最后还是要“回到个体”，“希望听了这么多评论家的发言之后，作家们能更好地创作。”

现场还是有两位青年作家到场聆听了评论家们的建议。青年作家马南表示，这是自己参加的众多研讨会上“收获最大的”，“大家对我的作品提出了一些具体意见，我非常认同，这些对我后期的写作会提供很大的帮助。”青年作家穆萨说，虽然他此前一直在做“超现实”题材的写作，但这次评论家们反复提到的“介入现实”也是他一直在思考的问题，这次研讨会对他将来的创作有很大的启发。