□楚天都市报极目新闻记者 徐颖 通讯员 李然

近日，人民文学出版社出版推出《超越英雄之旅：影视人物弧线创作指南》。书中提到，以“三幕式英雄之旅”为基础的西方影视创作法则，不能代表整个故事世界。随着全球影视作品不断进化，老旧的创作方法已经不够用了。近年来，非英语世界的影视作品传播越来越广泛，各地编剧都在努力讲述自身的故事，本土化的声音越来越响亮。

好莱坞大片纷纷哑火，本土电影则一飞冲天

喜欢影视剧的朋友应该已经注意到了，近两年，我国院线发生了明显变化，好莱坞大片纷纷哑火，《银河护卫队3》《雷霆沙赞！众神之怒》《碟中谍7》《速度与激情10》等票房成绩也都不理想，而本土电影则一飞冲天，《流浪地球2》《满江红》《孤注一掷》《消失的她》《封神》《八角笼中》《长安三万里》等都受到中国影迷的欢迎。国产剧作也精品频出，如《漫长的季节》《隐秘的角落》等，中国影视创作者们正在不断探索适合本土自身文化和叙事传统的讲故事方法，讲述自己的故事。

《超越英雄之旅》这本书敏锐地观察到了这些变化，提出了一套全新的“人物弧线”剧作法则。

这本极具创新意识的新一代剧作创作指南，可以助力创作者讲好流媒体时代的本土故事。电影《满江红》《狙击手》《坚如磐石》原著及编剧陈宇表示，这是“一本务实靠谱的剧作书，想把问题搞清楚，而不是像很多人那样试图把问题搞复杂。”

影视进入流媒体新时代,影视作品越来越像长篇小说

高分澳大利亚剧集《新闻播音员》（The Newsreader）的编剧迈克尔·卢卡斯（Michael Lucas）认为，随着流媒体的高速发展，如今是一个“剧集黄金时代”，影视作品越来越像长篇小说，影院里电影也动辄3个小时。在过去几十年图像时代的熏陶下，观众的观影水平也早已被发达的影视语言培养起来，简单的好莱坞英雄之旅式的故事越来越难以吸引观众，大量非线性结构和“反英雄”出现。

但剧作理论却没有与时俱进，迈克尔·卢卡斯说，几十年来，编剧手册几乎都虔诚地遵循“英雄之旅”“三幕式结构”的原则。迈克尔·卢卡斯说：“编剧们正呼唤解析故事的新方法。《超越英雄之旅》这本书揭示出一种新的分析和创作工具……有洞察力、很实用。”

据人民文学出版社的编辑介绍，《超越英雄之旅》的作者安东尼·木林斯（Anthony Mullins）是英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA Awards）和澳大利亚作家协会奖（AWGIE Awards）获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验，拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元，第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》（LOST）的编剧工作。

多年来，木林斯一直在影视行业摸爬滚打，主要侧重于剧集编剧。他在实践过程中发现，他和那些创造了最优秀作品的同行们实际上很少遵循“三幕”结构，他们塑造故事也不依靠“幕”，而是“人物弧线”。只有抓住了有特色的人物命运，才能在越来越长的影视作品的时间中，真正抓住观众的目光。

故事可能是古老的，但讲故事的技巧在不断改进

为了让读者们更清晰地弄明白这个人物弧线体系，作者还设计了一种高度视觉化的分析图表，并运用于书中的片例分析中。

该书包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。

“故事可能是古老的，但讲故事的技巧总是在不断改进，因为新一代通过他们自己的眼睛在重新想象人类的经验。”作者安东尼·木林斯说。