□楚天都市报极目新闻记者 张艳 通讯员 刘畅
8月12日傍晚，武汉江汉路暴雨如注，但难阻作家蔡骏的大批粉丝。他们冒雨涉水来到上海三联书店READWAY（武汉店），一睹这位“中国悬疑小说第一人”，听他分享最新长篇新作《谎言之子》。
蔡骏已出版《春夜》《无尽之夏》《镇墓兽》《谋杀似水年华》等三十余部作品。作品被翻译为英、法、俄、德、日、韩、泰、越等十余个语种。数部作品被改编为电影、电视剧、舞台剧。
《谎言之子》讲什么？死亡迷局引爆烧脑故事
作家蔡骏的长篇推理小说《谎言之子》，日前已由江苏凤凰文艺出版社出版。
小说中，蔡骏以“谎言”为线索，讲述了一个构建在谎言之上的故事，以此折射出个人在社会生活中的挣扎与无奈——16年前的清明夜，上海郊区工地上发现一具面目全非且被剪断手指的尸体。刑警许大庆查案未果，不久妻子文雅向他提出离婚，随后在家中自杀。16年后，许大庆在妻子遗物中发现她与一个陌生男人的亲密合影。当一起连环车祸打开了尘封多年的“潘多拉之盒”，一场盘根错节的死亡迷局被再次引爆，让读者沉浸于烧脑情节中的同时，也能深谙人性中善与恶。
在写作上，《谎言之子》通过“阴阳”两面的叙述，营造了一种罗生门式的艺术效果。“阳面”用全知视角展开叙述，按部就班地进行案件还原与侦破；“阴面”则从穆雪的角度，同时以“我”的口吻剖析真相。一明一暗，谎言与真相，交替出现。从某种意义上来说，这就像是作者搭建的一个平行世界。
这种“阴面”与“阳面”交替进行推理与揭秘的创作，是本书的一大亮点，让读者能够进一步感受悬疑小说的魅力，更深刻体悟人性善恶。
今夜谁在说谎？作家是最大的“谎言”制造者
此次新书分享会的主题，也是主打“谎言”且颇有神秘感——“今夜人人说谎”。
蔡骏说，文学作品中充满着“谎言”，尤其是小说，本身就是虚构的，但不完全是胡编乱造，因为典型人物与环境来源于生活、来源于真实的部分。“一半真一半假，真的中间有一点假，就是生活中人们常常说的谎言方式，如果全部是假的，那就很容易戳破了。”
他类比道，小说家就是用这样一种成功的谎言方式去编织一个故事，故事在真实和虚构之间来回穿梭，就深深地吸引了读者，再通过作家的写作技巧，就让读者“误入歧途”了！“读者怀疑这个怀疑那个，就落入小说家的圈套。小说家去编织更加巧妙的谎言，让读者在阅读中得到各种各样的心理体验，一直到最后才揭开所有的谜底。所以，我们常常说，读悬疑小说，是读者与作者之间的一次智力博弈。”
作家是谎言编织者的说法，分享会嘉宾、诗人、小说家林东林十分赞同。他看了这部小说后，觉得里面的任何一个人、任何一个谎言最厉害的地方，都抵不过作者本身的谎言，“一个作家的‘谎言’能力，或者说他的虚构能力，是一个作家最宝贵的写作品质。”
分享会的另一位嘉宾，作家、评论家、湖北省作协副主席蔡家园，坦言早知蔡骏这位著作等身的悬疑作家，但最近两个月才集中且细致地阅读其作品。
刚刚结束第十一届茅盾文学奖评奖从北京归来的蔡家园，是在评奖间隙中，在高强度审阅多部提名作品的“业余”时间中，花了七八个小时看完《谎言之子》。
“非常好看，我觉得故事特别抓人，特别地吸引我……阅读的过程中，人物的各种信息纷至沓来，让你跟着他们往前走，一起去感受、去思考，不断地去接近这个谜底……”他一连用了两个“特别”。看来，蔡骏的“谎言”也把他这个作家、评论家给“套路”进去了。
纯文学和通俗文学有区别？两者没有鸿沟且融合
蔡骏、蔡家园、林东林的“锵锵三人行”，不可避免地说到了纯文学和通俗文学、类型文学的区别。
林东林说，在很多人眼里，认为两者之间有一条鸿沟，他却越来越觉得，如果连通俗文学都写不好，是不可能写好纯文学的，在创作上两者没有鸿沟，“你必须先到达读者那里，才能到达一定的艺术高度。”
前不久蔡骏在南京进行新书分享会时，有小说家评价道，蔡骏的《谎言之子》包括他其他的悬疑小说，兼具了文学性和故事性两重维度。在林东林看来，“故事性就是让我们把一本书拿起来舍不得放下，文学性就是我们半夜把书放下之后还会再拿起来。”他看完《谎言之子》后，脑海中跳出来的名字是有“全球恐怖小说第一人”之称的全球最畅销作家斯蒂芬·金，“很少有人知道，他对类型文学的创作，正是建立在他的纯文学或者经典文学的阅读基础上的。”
蔡家园说，蔡骏作品有着独树一帜的“蔡骏小说美学”。“他通过多年的写作，把纯文学和通俗文学或者说类型小说，进行了一种融合，创造了属于他自己的美学。这也是他获得读者青睐，以及文学界、评论界对他肯定的原因。”
蔡骏吐露，自己从2014年又开始在系统性地写一些中长篇小说，“这本身是很难的，尤其是我们写类型小说的人，写惯了长篇类型小说，再去写纯文学的中短篇小说。但我不认为跨越不了，恰恰这两者之间有交集的部分。”
说到这里，蔡家园特别“广而告之”，蔡骏的中篇小说《鲁先生传》9月将刊发于《北京文学》，“挺好看，我也写了一个短评。”
（本版图片由相关出版社提供）
